2018年5月5日10時(shí)，《馬可·波羅》原創(chuàng)歌劇研討會(huì)在廣州市花園酒店隆重召開(kāi)。廣州市委宣傳部副部長(zhǎng)朱小燚，歌劇《馬可·波羅》編劇韋錦，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、上海劇本藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)羅懷臻，北京大學(xué)歌劇研究院副院長(zhǎng)蔣一民，著名詩(shī)人、評(píng)論家王自亮，戲劇評(píng)論家李龍吟，音樂(lè)評(píng)論家陳志音，作曲家、上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥，著名歌劇評(píng)論家、《歌劇》雜志主編游暐之，著名歌劇評(píng)論家徐文正，中國(guó)東方演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)、總經(jīng)理宋官林等業(yè)內(nèi)大咖，中演演出院線發(fā)展有限責(zé)任公司總經(jīng)理、廣州大劇院董事長(zhǎng)張利，廣州大劇院總經(jīng)理何鷹，以及部分媒體代表出席參加了本次活動(dòng)。會(huì)議由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)新聞總監(jiān)王洪波主持。
高端對(duì)話“論道”廣州原創(chuàng)歌劇 ?“用國(guó)際語(yǔ)言講好中國(guó)故事”
出席本次論壇的著名專家學(xué)者們對(duì)原創(chuàng)歌劇《馬可·波羅》的成功首演表示高度認(rèn)可。就歌劇整體而言，作曲家、上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥更是將其評(píng)價(jià)為“驚艷之作”。在中國(guó)歌劇井噴的新時(shí)代，國(guó)際團(tuán)隊(duì)演繹中國(guó)故事——一個(gè)關(guān)于多元文化碰撞的中國(guó)故事，本身便是一大創(chuàng)舉。著名歌劇評(píng)論家、衡水學(xué)院教授徐文正用“恢弘的史詩(shī)性”“強(qiáng)烈的戲劇性”“鮮明的形象性”三個(gè)詞高度肯定了《馬可·波羅》。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、上海劇本藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)羅懷臻高度認(rèn)同《馬可·波羅》所體現(xiàn)出來(lái)的陣容感和嚴(yán)肅性，“用國(guó)際語(yǔ)言講好中國(guó)故事，為廣州大劇院首部原創(chuàng)歌劇點(diǎn)贊。”
從演員的表現(xiàn)看，演員整體水平都很高。音樂(lè)評(píng)論家陳志音認(rèn)為馬可·波羅的扮演者彼得·洛達(dá)爾的聲音“漂亮得不像話”，她的評(píng)價(jià)得到了多位專家的一致認(rèn)同。而文天祥的扮演者王云鵬也給大家留下了深刻的印象、
除了演員，《馬可·波羅》的舞美、音樂(lè)、合唱團(tuán)和澳門(mén)樂(lè)團(tuán)都得到在場(chǎng)專家的一致肯定。李瑞祥表示“合唱團(tuán)在舞臺(tái)上足夠的鮮活，體態(tài)動(dòng)態(tài)聲音造勢(shì)都很好。澳門(mén)樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)很成熟。舞臺(tái)多變，影像靈動(dòng)。”中國(guó)東方演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)、總經(jīng)理宋官林認(rèn)為該劇制作精良，藝術(shù)精湛，“能在中國(guó)聽(tīng)到外國(guó)藝術(shù)家用中文唱歌劇，非常幸福，讓人充滿自信。”
旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)和完美契合投影的升降卷軸也一致得到專家的點(diǎn)贊，他們認(rèn)為雖然是只有一個(gè)旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，但是通過(guò)旋轉(zhuǎn)到不同的角度搭配投影來(lái)表達(dá)時(shí)間空間的變換，十分的驚艷。而投影則用得恰到好處，不會(huì)喧賓奪主反而是讓演員的表演有了更多的空間，這十分契合中國(guó)傳統(tǒng)的“寫(xiě)意”審美。
高度肯定廣州大劇院原創(chuàng)實(shí)力
“廣州大劇院為中國(guó)歌劇改革提供新思考”
“從歌劇史的角度看，歌劇的發(fā)展一直就是很?chē)?guó)際化的，《馬可·波羅》為中國(guó)歌劇邁出了關(guān)鍵的第一步。”北京大學(xué)歌劇研究院副院長(zhǎng)蔣一民高度肯定了廣州大劇院的原創(chuàng)實(shí)力和魄力。
著名歌劇評(píng)論家、《歌劇》雜志主編游游暐之則表示：“去年有一百多部新創(chuàng)作的中國(guó)歌劇，我昨天看完《馬可·波羅》，覺(jué)得讓我感到非常和諧。我很喜歡這個(gè)舞臺(tái)，很寫(xiě)意，這給了演員表演的支點(diǎn)。而中外合作講中國(guó)故事，非常創(chuàng)新。飾演馬可·波羅的男主角漢語(yǔ)念白不標(biāo)準(zhǔn)，但是他飾演的就是一個(gè)外國(guó)人，走腔得恰到好處，我很入戲，毫無(wú)違和感。廣州大劇院不鳴則已一鳴驚人。”
“外國(guó)藝術(shù)家不是請(qǐng)進(jìn)來(lái)的是走進(jìn)來(lái)的，他們帶著致敬的心情走進(jìn)中國(guó)舞臺(tái)，這讓中國(guó)的馬可·波羅具有世界意義。”宋官林給廣州大劇院點(diǎn)贊，“中國(guó)歌劇如何從高原向高峰的轉(zhuǎn)化，廣州大劇院提供新的思考。”
深度揭示《馬可·波羅》進(jìn)步空間
“中國(guó)原創(chuàng)歌劇可以更中國(guó)”
“國(guó)際藝術(shù)家?guī)е吧迈r的眼光踏上中國(guó)這片土地，從舞臺(tái)的設(shè)計(jì)中，看出他們對(duì)中國(guó)文化充滿敬意，把中國(guó)傳統(tǒng)文化高度提煉，形成符號(hào)化，漢字、書(shū)法、條幅、墨染、印章……組織成歌劇，透過(guò)本質(zhì)的寫(xiě)意，用多媒體技術(shù)顯示出中國(guó)文化的神韻和氣質(zhì)。《馬可·波羅》表達(dá)出歌劇獨(dú)有的現(xiàn)場(chǎng)效果，可以說(shuō)首演是很成功。”羅懷臻對(duì)《馬可·波羅》表達(dá)出來(lái)的中國(guó)元素十分贊賞，同時(shí)專家們也紛紛提出修改意見(jiàn)，認(rèn)為中國(guó)歌劇可以更“中國(guó)”。
在劇本方面，專家提出對(duì)主人公的刻畫(huà)需要更加的突出，比如馬可·波羅作為主角，在劇中應(yīng)該承擔(dān)的核心任務(wù)，以此塑造出更加鮮明的人物形象。在音樂(lè)方面，專家建議演奏的節(jié)奏可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)快一些，宣敘調(diào)可以適當(dāng)?shù)臏p少，在戲劇鋪墊到一定的時(shí)候是否可以加強(qiáng)一些抒情的詠嘆調(diào)，同時(shí)也可以適當(dāng)增加重唱的比例，讓節(jié)奏加快縮減長(zhǎng)度。而在演員方面，外國(guó)演員的咬字是否可以更加的清晰，如何對(duì)于斷句和重音的判斷也需要進(jìn)一步的加強(qiáng)。
獨(dú)立樂(lè)評(píng)人唐若甫則從《馬可·波羅》走向國(guó)際將可能面臨的問(wèn)題出發(fā)，提出了自己的見(jiàn)解，他認(rèn)為“走出去”第一個(gè)可能會(huì)面臨的就是跟另外的作品比較，同時(shí)在推廣方面也應(yīng)該要找準(zhǔn)定位，這樣才能讓《馬可·波羅》走得更遠(yuǎn)。他同時(shí)也對(duì)廣州大劇院具有的國(guó)際理念表示肯定，這個(gè)歌劇的國(guó)際合作的理念是十分正確的，特別是導(dǎo)演在國(guó)際上享有盛譽(yù)，這位歌劇“走出去”打好了基礎(chǔ)。
廣州市委宣傳部副部長(zhǎng)朱小燚則對(duì)歌劇《馬可·波羅》的創(chuàng)新性表示肯定和感慨。他表示《馬可·波羅》在細(xì)節(jié)上還有改進(jìn)的空間，但是在戰(zhàn)略創(chuàng)新的角度上是對(duì)的，文藝戰(zhàn)線上的創(chuàng)新需要更進(jìn)一步。“廣州有著開(kāi)放和包容的觀眾，他們對(duì)演員和演出非常的尊重和包容，希望從《馬可·波羅》，從2018年，廣州將會(huì)成為文藝創(chuàng)作的沃土，也歡迎來(lái)自全國(guó)和世界的藝術(shù)家前來(lái)。”
研討會(huì)在陣陣掌聲中落下帷幕，《馬可·波羅》編劇韋錦，中演演出院線發(fā)展有限責(zé)任公司總經(jīng)理、廣州大劇院董事長(zhǎng)張利，廣州大劇院總經(jīng)理何鷹等分別致辭，感謝專家們對(duì)《馬可·波羅》和廣州大劇院工作的高度肯定，感謝學(xué)者們提出的寶貴意見(jiàn)，相信在大家共同努力下，廣州大劇院將“百尺竿頭，更進(jìn)一步”，努力打造更完美更出彩的作品，向世界講好中國(guó)故事！
絲綢之路國(guó)際劇院聯(lián)盟－廣州原創(chuàng)歌劇
倫敦科文特花園皇家歌劇院前歌劇總監(jiān)
卡斯帕·霍爾滕執(zhí)導(dǎo)
德國(guó)作曲家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)
恩約特·施耐德作曲
國(guó)際華人指揮大師湯沐海
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2012倫敦奧運(yùn)會(huì)閉幕式多媒體創(chuàng)意總監(jiān)、
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